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《画苑补益·山水诀》(宋)李成 撰
时间:2018-08-14     作者:清韵阁     阅读:5155

    

    寒林平野图

    《寒林平野图》为李成传世的精品,图绘萧瑟的隆冬平野中,长松亭立,古柏苍虬,枝干交柯,老根盘结,河道曲折,似冰冻凝固,烟霭空蒙而至天际。这正是李成最擅长表现场景。宋人用的绢,极宜于勾线。李成用硬笔锐锋,在绢上勾画的松针、粗干细枝、土坡石廓,线条瘦硬坚韧,即使不染墨,也神完气足。所以他的画,仅用淡墨作少量的烘染,给人以一种秀润淡雅的享受。

    李成在宋代“三家山水”的突出贡献,在于他擅长表现山川地势与季节气候的丰富变化,并有所寄托感喟。他创造的《寒林平远》的形象已从荆关一派宏伟壮丽的面貌中脱颖而出。勾线,在中国山水画的勾、皴、擦、点、染的技法中是最首要的。北宋时期山水画已臻于成熟。李成将勾线作为其表现对象的最主要的手段,达到炉火纯青的程度。《寒林平野图》中的松针,线条挺直,极具功力。

    本幅绘长松两株,杂以枯枝寒树,松树枝作蟹状,右上角有宋徽宗题“李成寒林平野”六字,前有“御书”半玺,画上端有乾隆题诗收藏印鉴

    《画苑补益·山水诀》(宋)李成 撰 

 凡画山水:先立宾主之位,次定远近之形,然后穿凿景物,摆布高低。落笔无令太重,重则浊而不清,不可太轻,轻则燥而不润。烘染过度则不接,辟绰繁细则失神。发树枝左长右短,立石势上重下轻。摆布裁插,势使相偎。上下云烟,取秀不可太多,多则散漫无神;左右林麓,铺陈不可太繁,繁则堆塞不舒。山高峻无使倾危,水深远勿教穷涸。路须曲折,山要高昂。孤城置之远边,墟市依于山脚。雪天不用云烟,雨里无多远望。山舍仍居隘窄。渔翁要在平滩。朝晴晃朗,暮雨阴昏。舍屋不在多间,渔钓有时而作。藤蔓依缠古木,窠丛簇扎山头。高山烟锁其腰,长岭云繄其脚。远水萦纡而来,还用云烟以断其派;怪石巉岩而立,仍须土阜以培其根。原野旷荡相连,苍山依其低浅。石须圆浑,锋芒八面棱层;木要交叉,挺干四时枯茂。迅风拔木,暴雨崩崖。浅流则岸畔平滩,深间则陡崖直下。耸坡之土必要高,低则地浅;烟林之木亦宜疏,密则繁絮。重岩切忌头齐,群峰更宜高下。孤峰远设,野水遥拖。道路时隐时显,桥梁或有或无。远怕阴昏,近防重浊。颠崖怪石,不用频施;峻岭枯槎,也宜少作。遥烟远曙,太繁恐失朝昏;密树稠林,断续防他板刻。山原峻险,依稀樵迳犹存;崖岸倾危,隐约云林深暗。平川虽远,参差皴染而成;流水泉源,彷佛还多攧扑。布两路,有明有晦;起双峰,陡高陡低。雾薄明爽,舒晴烟霭,蒙腾欲雨。乔木耸直,蟠屈者一株两株;乱石礌堆,奇怪者三块两块。点树叶稀疏间密,皴石脉以重分轻。亭庵不在常施,楼观仍须间作。人物转顾多般,野店犹防相似。气象:春山明媚,夏木繁阴,秋林揺落萧疏,冬树槎枒妥帖。树根栽插,龙爪宛若抓拏;石布棱层,根脚还须带土。之字水,不过三转;溅瀑水,不过两重。侵天一道飞泉,涌瀑多湍;彻底翻涛巨浪,浅獭平流。烟波茫茫,云浪浩浩。山无独木,石不孤单。林烟一派便休,古木数株而已。乔木疏于平野,矮窠密布山头。孤烟远自水边,薄霭骤依岩脚。野桥寂寞,遥通竹坞人家;古寺萧条,掩映松林佛塔。春水绿而潋滟,夏津涨而弥漫,秋潦尽而澄清,寒泉涸而凝泚。新窠肥滑,岸石须要皴苍;古树槎枒,景物兼还秀媚。分清分浊,庶几轻重相兼;淳重淳轻,病在偏枯损体。千岩万壑,要低昂聚散而不同;叠巘层峦,但起伏峥嵘而各异。不迷颠倒回还,自然游戏三昧。

    

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