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国画大师李苦禅水墨禽鸟作品欣赏
时间:2016-07-14     发布:admin

李苦禅(1899- 1983),男,出身贫寒。现代画家美术教育家。原名李英杰,改名英,字励公。山东唐人。1923年拜白石为师。曾任杭州艺专教授中央美术学院教授,中国美术家协会理事,中国画研究院院务委员。擅画花鸟和鹰,晚年常作巨幅通屏。

  李苦禅水墨花鸟双栖图

李若禅双栖图:自二十年代初期,李苦禅将渔鹰首创引进写意之后,一生常写之,至老年而乐此不疲。此幅一对渔鹰相对栖息,浓重的用墨和合适的留白,表现出渔鹰那特有的密羽光泽,又将其足“改造”为鸭足且加夸张,更显得舒展稳定,全然是他亲自饲养与速写渔鹰的当然成果。再配景形成了稳固的“L”构图

  

李苦禅水墨花鸟画松石苍鹰》

李若禅花鸟画松石苍鹰:在松顶高岩之上,雄鹰呈跃然欲飞之状,取由静变动之一瞬,是“闪电无声待惊雷”乎?作者晚年题字是“写鹰松石当写脑中所理想者;抛去实际愈远而所要者亦愈近也。”乃作者“意象”观念之记录。作者笔下雄鹰非止一种自然鹰之表象而已,是作者综合雕、鹫、鹰、隼多种猛禽而首创的独特意象,对近世影响日见彰显。近年伪造苦禅老人画鹰者多摹录此段题字

  

李苦禅水墨花鸟画《湖边之景》

李若禅花鸟画湖边之景:李苦禅少年时即爱观看渔鹰,并于二十年代初将它们移为画材,至三十年代方多有画之者。此图章法甚奇:在上下青石“夹出”的水面,两近一疏、横中略斜地“摆”上三只渔鹰,复以垂竹与箭耸之水草纵而“破”之,又于纵横“分割”成的块块空白中,以浓淡萍点调整疏密,错落间平添灵动之感。

  

李苦禅水墨花鸟画《展翼鸬鹚—渔鹰》

李若禅花鸟画《展翼鸬鹚—渔鹰》:这里画的渔鹰皆为最具特点的姿态,它捕鱼休息时晒翅之姿即如是。作者在少年时代曾于家乡河中多见渔民养之,遂写生入画,并将美处夸张,不美的双足则以鸭足改之。此幅系其为人讲述渔鹰时所作,至晚年方从友人处复见之,并题字于上:“此少年所作,见之如梦境。尚存人间,幸哉!八六叟苦禅题。”

  

李苦禅水墨花鸟画《英姿》

李若禅英姿:李苦禅很早就探讨将“青绿山水”画的技法融入大写意之中,但他不是为创新而创新的纯形式主义式的探索。他认为“形式理应为创作表现内容服务”。此幅的“浅绛法”(又称“小青绿”)山顶表现的是祖国锦绣河山之一隅,而朱砂色的烟云正是那抗击日寇犯我神州中华的连天烽火!从而更加烘托出了我神圣中华之化身——雄鹰的凛凛英姿!

  

李苦禅水墨花鸟画《荒渚水禽》

李若禅荒渚水禽:李苦禅最爱把大自然中大体型的禽鸟移入大写意画中,认为有气魄。苍鹭即是其中之一。他笔下的水禽不抄摹古人,况且古人在此题材方面也罕有范本可袭,他乃是通过速写方式捕捉了大量禽鸟之生动形象,而后创造了自家的写意造型,故自然气息充溢画面。其影响所及,时人多有仿而变通为用者。

  

李苦禅水墨花鸟画《远瞻山河壮》

李若禅远瞻山河壮:此图为189×300公分。苦禅大师平生爱以丈二巨幅写松崖群鹰。遂将大写意花鸟画拓向浩然宏伟之新境界,一扫孤傲、凄寒之旧习,扑面而至的乃是壮美、博大之新气象。题之“远瞻山河壮”全然是以已身同祖国壮丽山河融为一体的寄托。作者纵横挥洒的浓墨,将大鹏——中华刚毅精神之化身的雄鹰突现于山巅之上,不愧为新时代的中国大写意巨作

李苦禅继承了中国画传统,吸取石涛八大山人扬州画派吴昌硕白石等人的技法,在花鸟大写意绘画方面有特色。有豪放,气势磅礴,形象鲜明的风格,树立了大写意花鸟画的新风范。李苦禅用自己审美观点和表现手法,创造出许多艺术形象。李苦禅画花鸟,有一定写实的成分,不是对自然物象客观的描摹,是凝练后创造。随意中蕴含着朴拙之气,自然含蓄中蕴含阳刚之气。李苦禅的画幅越大越能自由挥洒。李苦禅晚年的作品达到了“笔简意繁”的艺术境界

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