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中国古代禽兽画赏析
时间:2016-08-03     发布:admin

在我国,绘画有着非常久远的历史进程的,而也是有不少名画流传下来的,其中禽兽画也是有不少的,都是名家大师流传下来的,现在我们就来欣赏一下中国古代禽兽画。

  《五牛图》 唐 韩滉 北京故宫博物院藏

韩滉(723—787),字太冲,长安(今陕西西安)人。官至金紫光禄大夫,东西两道节度史,后封晋国公。以画牛著称于时。此图画五头状貌、姿态各不同的黄牛。五头牛均膘肥体壮,强健有力,沉稳而行动迟缓,但又各自有不同的性情,居中一头更显沉静本份,蹭痒那头显得有些调皮,回头舐舌那头较为活泼,昂首那头似乎有些胆怯。此画行笔粗放凝重,设色较为淡雅。作品以淳朴的画风和精湛的艺术技巧表现了唐代画牛所达到的高度水平。

 

  《照夜白图》 唐 韩幹 美国大都会博物馆藏

韩幹(706—783前后),陕西西安人,少时家贫曾为酒肆雇工,经王维资助,学画十余年而艺成。工画马,师曹霸而重视写生杜甫言其马图“逸态萧疏,高骧纵姿”。图中所绘“照夜白”骏马,是唐玄宗隆基的一匹坐骑。它昂首嘶鸣,四蹄飞骧,鬃毛竖立,膘肥肌健。韩幹曾对玄宗说过:“陛下内厩之马皆臣之师也。”而此画以富有弹性的、遒劲的线条和略加渲染的绘画技法,恰到好处地表现出了骏马的矫健和奔腾气势,使之成为中国古代画马的精品。

 

  《竹雀双兔图》 辽 佚名

此图1974年在辽宁省法库县叶茂台七号辽墓出土。双钩墨竹一丛,其中三竿竹上分踞三只麻雀,不管是理羽、觅食,还是向下俯视,神态各殊。分踞左右的两只灰兔,活泼清新。整幅画面具有很强的装饰性和对称性,生活气息也相当强烈,从中不难窥见花鸟刚摆脱从属地位,开始形成独立画种的特点。同时,不难了解到辽代绘画艺术与中原的密切联系,又别具一格,值得珍视。

 

  <神骏图》五代 佚名辽宁省博物馆藏

此画的前隔水有金书“韩幹神骏图”五字题签。经比较研究,初步认为是五代唐人之作。是笔画晋人支盾爱马的故事。此图人马用笔极为精练,施重彩而不愿其浓艳,画人马形神统一,树石钩而不皴,水纹浪花尤见功夫。总而言之,此画技法出自唐人,纤巧处露五代画师之风。

 

  《写生珍禽图》 五代 黄筌 北京故宫博物院藏

黄筌(约903—965),五代后蜀画家。字要叔,今四川成都人。历仕前蜀、后蜀,官至检校户部尚书御史大夫,擅画花鸟,自成一派,作品多描写宫廷中异卉珍禽,先用淡墨勾勒,然后以重彩渲染。后人将他与江南徐熙并称“黄徐”,有“黄家富贵,徐熙野逸”之评。此图描绘了鹊鸽、麻雀、鸠、龟等飞禽、昆虫、龟介二十余种,各自独立存在,并无构图上的组织,是一幅写生作品。根据款识可知是黄筌交付儿子的习画范本。画中禽虫刻画精细逼真,重视形似与质感,钩勒填彩,栩栩如生,体现了黄筌一派“用笔新细,轻色晕染”的特点。五代虽是传统花鸟画走向成熟的时期,但传下来的真品极少,所以此写生画具有珍贵价值

 

  《溪芦野鸭图》 五代 黄荃

此图见《历代名笔集胜册》第一册。此图虽无款,却是北宋早期之作。一望即知是状物至精的画幅。旧题黄荃作。黄荃集诸家之善而兼有之,凡山花野草,幽禽异兽,溪岸江岛,钓艇古槎,莫不精绝。广政癸丑岁(953),尝画野雉于八卦殿。有五方使呈鹰于陛殿之下,误认雉为生,掣臂者数四。以此知筌之用意为至,悉取生态,岂是踏袭陈迹者哉。

上面为大家介绍关于中国古代禽兽画的一些基本介绍,希望可以帮助到大家更好的了解到我国古代的禽兽画!

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