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国画郎世宁笔下的国宝名画赏析
时间:2016-10-09     发布:admin     阅读:6260

  郎世宁(1688—1766)是意大利人,原名朱塞佩·伽斯底里奥内,生于米兰,清康熙五十四年(1715)作为天主教耶稣会的修道士来中国传教,康熙末年,以其绘画技能任职于宫廷,担任待诏画师。

聚瑞图

  聚瑞图 上海博物馆藏

  郎世宁先后分别于雍正元年及三年画过二幅《聚瑞图》轴,可以看出,早期的一幅上郎世宁虽用得是中国画的颜料、技法,但却强调了造型的立体感及质感,尤其加入了西方绘画中所强调的光影变化,本质上,更接近于西方静物画。而后一幅则遵循中国传统工笔重彩花卉技法,淡化了光的明暗变化,以颜色的深浅来体现层次感和空间感。但在青瓷花瓶的描绘中,加入了高光来强调花瓶晶莹圆润的质感,是一幅中西结合佳品。在此所选的即是后一幅作品,前一幅藏于中国台北故宫博物院。

   

 

八骏图

郎世宁《八骏图台北故宫博物院

  本幅虽然是采用中国传统的颜料来作画,但在马匹、人物柳树表现上,却融入了西画著重光影的手法,显得立体感十足。右下角的签名,用极工整的仿宋体书写,据此推测,此画应是郎世宁来华初期,亦即雍正年间(一七二三-一七三五)的作品。

   

 

百蝶图

郎世宁《百蝶图》台北故宫博物院藏本

  本幅作品,色彩鲜艳、亮丽,逼真写实的手法将百只蝴蝶描绘的栩栩如生。

   

 

竹阴西猞图  北京故宫博物院藏

  竹阴西猞图  北京故宫博物院藏 

  本图工笔设色绘苦瓜藤绕翠竹。瓜藤下有一猎犬,昂首垂尾。猎犬皮毛光泽,骨骼肌肉皆显逼真质感。右下落款";臣郎世宁恭绘";。上钤"怡亲之宝"一印,可知此图为怡亲王允祥收藏

   

 

平安春信图

平安春信图 北京故宫博物院藏

  这是一幅人物肖像,画中的两个站立的古装人物,稍高的一位应是雍正皇帝,另一位稍矮的是未来的乾隆皇帝,此幅画上并没有作者的款印,但画面上方有乾隆皇帝自题的一段诗文:“写真世宁擅,缋我少年时,入室皤然者,不知此是谁?壬寅暮春御题。”  

  下钤:“古稀天子”等印章两方,画面的上端骑缝处自右至左还钤有 “太上皇帝之宝”、“古稀天子”、“八徵耄念之宝”三方印章

  图中所画是雍正皇帝和皇子弘历,二人的姿势形态,尤其是人物的脸部,画得非常细腻,基本上看不到描画轮廓的线条,而是用色泽的深浅浓淡来表现五官的立体效果,一眼就能看出它与中国传统 “写真”技法的不同,带有着浓重的欧洲绘画的痕迹。可以确定《平安春信图》是出自意大利画家郎世宁之手

   

 

孔雀开屏图

孔雀开屏图  台北故宫博物院藏  

  此幅花园中有两只色泽鲜艳的孔雀,各以开屏及站立姿势正互相炫耀著,在其身後的牡丹、樱桃、玉堂、月季等植物,亦以雅致的姿态绽放著,相较之下牡丹花的娇媚与孔雀的光彩夺目,恰巧形成明显的对比色。

  喜爱西洋技艺的康熙皇帝对西洋画的写实技能深为赞许。他要求郎世宁学习中国画的意蕴,以便更好地为宫廷服务。郎世宁在来华效力的几十年里,目睹了中华帝国盛极而衰的历史进程。在这几十年里,他逐渐模糊了对上帝的信仰。他收养了一对子女,有了家庭的幸福与烦恼。他逐渐失去了对艺术的追求。作为宫廷画师他地位高高在上却毫无创作自由。如同此时的中国逐渐迷失了前进的方向,郎世宁在这一进程中逐渐迷失了自我。

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