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  • 吴作人(1908年11月3日-1997年4月9日),男,安徽宣城泾县人,生于江苏苏州,1926年入苏州工业专科学校建筑系,1927年至1930年初先后就读于上海艺术大学、南国艺术学院美术系及南京中央大学艺术系,从师徐悲鸿先生,并参加南国革新运动。早年攻素描、油画,晚年后专攻国画,境界开阔,寓意深远,以凝练而准确的形象融会着中西艺术,是继徐悲鸿之后中国美术界的又一领军人物。一、吴作人画鱼,堪称一绝。吴..

    2018-09-15     作者:最美艺术
  • “我认识范曾有一个三步(不是部)曲:第一步认为他只是个画家,第二步认为他是国学家第三步认为他是一个思想家。在这三个方面,他都有精湛深遂的造诣。谓予不信,请阅读范曾的著作。”——季羡林范曾(b.1938),字十翼,别署抱冲斋主,江苏南通人,中国当代大儒、思想家、国学大师、书画巨匠、文学家、诗人。现为北京大学讲席教授,中国画法研究院院长,英国格拉斯哥大学、加拿大阿尔伯塔大学名誉文学博士,..

    2018-07-27     发布:admin
  • 《月华图》是右下款识:“月华图画寄墅桐先生清赏。七十五叟金农。”钤“金吉金印”、“生于丁卯”印。又收藏印三方。鉴藏印“谭观成印”等3方。 扬州画派金农《月华图》作品欣赏 名称:月华图 作家:金农 创作年份:清代 作品分类:国画 材质:纸本,设色 尺寸:纵116厘米,横54厘米 《月华图》-作品简介 《月华图》是金农晚年..

    2017-01-18     发布:admin
  •   “寿桃”原指神话中可使人延年益寿的桃子。汉代东方朔《神异经》记:“东北有树焉,高五十丈,其叶长八尺,方四五尺,名曰桃。其子径三尺二寸,小狭核,食之令人知寿。”后来人们以鲜桃、面制桃或画的桃子祝寿,亦称为“寿桃”.      八大山人《桃实千秋图》1699年作   此图为八大作品中比较少见的题材,八大花鸟画的题材多为鱼、鸟、荷花,而桃..

    2016-10-12     发布:admin
  • 竹画是中国绘画所特有的专科,历史悠久。在中国画中,竹画有两种方式:一为设色竹子,属花鸟画;一为墨竹画,以墨竹为主,偶尔也点缀一些朱竹。      明归昌世风竹图立轴纸本水墨纵146.2厘米横44.7厘米广州美术馆藏   归昌世(1574—1645),字文休,号假庵,江苏昆山人。崇祯末年以待诏征,不应。工诗词、古文辞,擅书画篆刻。擅写兰竹,笔墨松灵沉着,神趣横溢,在青藤白阳间。亦工山..

    2016-10-20     发布:admin
  •   罗聘(1733-1799),清代画家。字遯夫,号两峰,又号衣云、别号花之寺、金牛山人、师莲老人。祖籍安徽歙县,其先辈迁居扬州。“扬州八怪”中最年轻者。为金农入室弟子,未作官,好游历。画人物、佛像、山水、花果、梅、兰、竹等,无所不工。笔调奇创,超逸不群,别具一格。为“扬州八怪”之一。      清罗聘花卉图   此画是仿沈周的笔法所作的一幅小写意..

    2016-10-09     发布:admin
  • 齐白石的虾,徐悲鸿的马,李可染的牛,黄胄的驴……已经在人们心目中根深蒂固。可你想过当他们的画笔相邀,让大家熟知的形象“跨界”上演,会是怎样的一番景象吗?分享水墨画家大师合作的作品欣赏。 一、吴昌硕与齐白石  齐白石曾有诗曰:“青藤雪个远凡胎,缶老衰年别有才。我欲九泉为走狗,三家门下轮转来。”诗中的“青藤”是指徐渭;&ldquo..

    2016-09-28     发布:admin
  •   中国画自古以来,许多有成就的画家,对于用水都有过深入的研究。扬州八怪中的李鱓就曾言:“水为笔墨之介绍,用之得法及凝于神”,“笔墨作合生动,妙在用水”。他充分地领会到作画要传神,笔墨是基础,而关键在于用水得法,“作画无水、如舟搁滩、划不得一桨”,说明一件成功的作品,要达到神情横溢的艺术效果,都取决于用水得法,不然无法作画。    张大千《荷花》    中..

    2016-09-12     发布:admin
  • “四君子”之一的梅花,属于蔷薇科多年生落叶乔木,颜色有红、白、绿、黄等几大类,以红、白色最为常见。较耐寒,梅花开在冬天,先众木而花,先天下而春,傲霜立雪,老干似铁,有傲骨之美誉。人们画梅,也主要是表现它那种不畏严寒、经霜傲雪的独特个性。梅花受到了历代画家的喜爱,是花鸟画的重要题材。分享水墨画梅的基本画法。 水墨梅花 一、水墨画梅的..

    2016-09-13     发布:admin
  •   顾安(1289~约1365)字定之,号迂讷居士,淮东人,祖籍昆山(今江苏昆山)。官泉州路行枢密院判官。擅画墨竹,喜作风竹新篁,运笔遒劲挺秀。用墨润泽焕烂,于李衎、柯九思外,自成一家。亦工行、楷书。存世作品有《拳石新篁》、《平安磐石》、《幽篁秀石图》、《竹石图》、《墨竹图》等。      元顾安拳石新篁图纸本墨笔,纵76厘米,横40厘米,台北故宫博物院藏      《拳..

    2016-09-12     发布:admin
  •   李衎(1245-1320年),字仲宾,号息斋道人,晚年号醉车先生,蓟丘(今北京市)人,晚年寓居维扬(今江苏扬州)。皇庆元年为吏部尚书,拜集贤殿大学士。卒年七十五,追封蓟国公,谥文简。      李衎尤善画枯木竹石,善画墨竹,双钩竹尤佳,和赵孟頫、高克恭并称为元初画竹三大家,著有《竹谱详录》,对于竹子的形态、性质、画法有详细的论述。墨竹初师王澹游,后学文湖州,着色者师..

    2016-09-12     发布:admin
  • 2011年5月22日,齐白石名作《松柏高立图·篆书四言联》以4.255亿元人民币高价成交,创全球中国绘画新纪录。齐白石首席杰作《松柏高立图·篆书四言联》为历年公私所见齐白石绘画及书法尺寸最大的一幅,画作纵266厘米,横100厘米,所匹配的篆书“人生长寿,天下太平”对联,单幅纵264.5厘米,横65.8厘米。画面气势宏伟,有松柏围英之喻。与之匹配的篆书四言联浑厚自然、端..

    2016-08-29     发布:admin
  • 《墨竹图》北宋,文同,绢本墨笔,纵131.6厘米,横105.4厘米,原属圆明园,现收藏于台北故宫博物院 文同的本副《墨竹图》用水墨画倒垂竹枝,竹叶浓淡相间。史传文氏之竹“浓墨为面,浓墨为背”,于此可见。笔法谨严有致,又现潇洒之态。本幅无款,有“静闲口室”、“文同与可”二印。诗塘有明人王直及陈质题诗。画墨竹始于文同。至于画竹,他曾对好友苏轼有..

    2016-08-26     发布:admin
  • 《墨竹图》明代,冯起震,纸本,水墨,纵178厘米,横88厘米,现藏山东省博物馆 冯起震的这幅《墨竹图》,所绘为风中之竹。画中有老竹二竿,小竹三竿,另有新篁三株。作者以淡墨绘老竹的竿与叶。竹竿亭亭竖劲,枝繁叶盛。一棵小竹依傍其左,另两竿小竹立其右。小竹枝、竿、叶均以浓墨写出,将青春勃发的幼竹秀颀、挺拔之态淋漓洒脱地表现出来。作者在写竹叶时,无论老竹幼竹,都用墨的浓淡..

    2016-08-26     发布:admin
  • 《莲花鱼乐图》,清代,朱耷,水墨纸本,立轴,纵167厘米,横44.5厘米,私人收藏 《莲花鱼乐图》是中国清代画家朱耷(八大山人)的国画作品。该画钤印:八大山人(朱)八大山人(白),跋文:庄子与惠子观鱼濠上。曰:鱼乐乎?惠子曰:子非鱼,安知鱼之乐?庄子曰:子非我,安知我不知鱼之乐,必有知鱼之乐者,而後可以画鱼。张舜宾执顾恺之论画第,未视禽鱼不知曹不兴误墨成蝇,已为孙..

    2016-08-26     发布:admin
  • 《松树双鹿图轴》清代,朱耷(八大山人),纸本墨笔,纵182厘米,横91.4厘米,中国国家博物馆藏 朱耷的这幅《松树双鹿图轴》描绘了一角山崖,崖边上一株古松遒然挺立,崖下一公一母两只梅花鹿亲密的相偎在一起。远处背景中的山崖和苍松画面疏淡,笔墨劲简;山崖上草石与古松以浓墨点画而出,近景处的双鹿则以淡墨着笔。外侧犄角雄健的公鹿于站立中作回首状,而内侧的母鹿墨色更淡,接近画..

    2016-08-26     发布:admin
  • 国画水墨柳树图片,为大家推荐了13副杨柳树的国画水墨画高清大图图片,给学习国画柳树的同学以参考。杨柳是春天气息的预报员,因而自古以来,人们都喜爱杨柳,形成许多与柳有关的民间风俗和情趣盎然的柳文化。插柳我国古代寒食节、清明节,那天家门前有插柳枝的风俗。 水墨画柳树图片(01)各种国画杨柳的国画水墨画法 水墨画柳树图片(02)各种国画杨柳的国画水墨画法 水墨画柳..

    2016-08-26     发布:admin
  • 《兰亭图》轴,1943年,傅抱石,设色纸本,纵231厘米,横62厘米,私人收藏 《兰亭图》描绘东晋王羲之兰亭修禊的情景,构思新颖,画家将绍兴平缓的山丘平坡幻化为崇山深谷的高远景域,近处松林稷稷,曲水流畅,石桥横溪;中景楼阁巍巍,溪流湍急;远景山峦重重,飞瀑泻空。画家赋于千古逸事兰亭雅集以新的意境,化秀美为壮美,诚为不同凡响之举。本幅为傅抱石在重庆金刚坡时期的作品,傅抱..

    2016-08-25     发布:admin
  • 板桥绘画,学于现实,博采众长,自成风格。他一生最喜画竹、兰、石,兼画梅、松、菊等,效法“四时不谢之兰、百节长春之竹、万古不移之石”,做“千秋不变之人”,这是板桥所欣赏的“四美德”。竹、兰、石代表着作者顽强不屈、坚韧不拔、正直无私、虚心向上的精神品质,是他“倔强不驯之气”的象征。 郑板桥画竹,“神似坡公,多不乱,少不..

    2016-08-25     发布:admin
  • 《月落乌啼霜满天》,1944年,傅抱石,纸本水墨,纵63厘米,横55厘米,收藏者不详 《月落乌啼霜满天》钤印:傅、往往醉后。题识:月落乌啼霜满天。甲申亢热,傅抱石漫写东川。本画原为AndreasF.Fritzsche收藏,AndreasF.Fritzsche生于瑞士,成长于英国曼彻斯特,机械工程师。早期便醉心于中国文化艺术。自1970年起,通过Collets和威斯巴登哈拉索维茨出版社开始收藏中国绘画。此后又在黎世..

    2016-08-25     发布:admin
  • 《水墨山水》,1954年,黄宾虹,纸本水墨,纵88厘米横36厘米,收藏者不详 《水墨山水》是黄宾虹91岁时所作,笔墨更为炉火纯青,出神入化。左侧高峰危岩,峭壁直立,中间一棵古松直插霄汉,树后一处院落背靠青山,正中屋内一道人盘膝而坐,身旁桌上有丹鼎之炉列置,柴门院墙正对崎岖山路,这是一处道家仙人修身养性的理想之地。这幅画纯用水墨,以淡墨、浓墨、宿墨,层层堆积,显得郁郁苍苍..

    2016-08-25     发布:admin
  • 《岁寒三友图》,宋代,马远,绢本设色,纵173厘米,横83厘米,收藏者不详 马远的《岁寒三友图》以松、竹、梅暗喻文人气节,颂扬不附权势,特立独行,洁身自好的品德。画面上高峰突兀,乔松婆娑,寒梅竞放,翠竹摇曳,观之有入瑶林仙境之感。该画清初时为福建耿氏家族所得,后入清内府,上有乾隆诸玺及题诗一首。该诗被收入《乾隆御制诗》。清末时从内府流出,1956年出版于《中国古画集》..

    2016-08-25     发布:admin
  • 《乘龙图》,宋代,马远,绢本设色,纵108厘米,横52.6厘米,台北故宫博物院藏 《乘龙图》轴中绘仙人背后有圆光,乘龙腾云中,御风而行,长袍大袖与襟带,鼓风扬起。背景以水墨渲染,云层翻涌,出现一道闪光,风云起雷声响,境界中显现一番神力。画用战笔,是马远家法,笔意苍老,又略施色彩,虽因时代久远而退,然精谨之至,实为画史名品。道教的神仙,生存不受时空的限制,生活逍遥自在..

    2016-08-25     发布:admin
  • 《高士携鹤图》,宋代,马远,团扇,绢本水墨,纵25厘米,横26.5厘米,私人收藏 《高士携鹤图》是马远“边角山水”之代表作,他以简练的笔法和精致的诗画意境成功表现了山间景色,笔法劲爽,意境深邃。作品构图精巧,位置经营独到而臻极致。树木、远山集中绘于画幅左侧,以淡墨皴染的山径渐次虚淡。近处的高士持杖远眺,人物衣纹或是兰叶描、或是钉头鼠尾描,线条劲直,或如刀砍..

    2016-08-25     发布:admin
  • 《对月图》,宋代,马远,绢本水墨,纵149.7厘米,画心横78.2厘米,全幅横115厘米,台北故宫博物院藏 《对月图》描绘的是一位高人在崇山峻岭间邀月共饮的场景。笔线粗重而带颤动,树石皴法采用侧笔直刷浓淡一笔而成的画法,树干瘦硬如屈铁,树枝斜拖而长,水作勾勒回纹,构图布局尤喜作半边一角之景,遂有“马一角”绰号。用特重烘染的手法来制造出月夜朦胧的景色,给人一种境界..

    2016-08-25     发布:admin
  • 审美,作为一种高级的精神活动,是人生中不可缺少的重要组成部分。所谓审美,包括观察美、感受美、体验美、鉴赏美、创造美等活动,是人类特有的精神活动。我们美术老师要培养学生一双审美的睛。 【《寒江独钓图》,宋代,马远,绢本水墨,纵26.7厘米,横50.6厘米,日本东京国立博物馆藏】 我赏读着马远的《寒江独钓图》使人联想起唐代文学家柳宗元的五绝诗:“千山鸟飞绝,万径人踪..

    2016-08-25     发布:admin
  • 《溪山访友图》,宋代,郭熙,绢本水墨,纵96.5厘米,横46.3厘米,云南省博物馆藏 此画写深秋山水。凌云而出的高山,清冽的溪水,巨石突兀,长松乔木,点缀着寻幽访友的高士,表现了寄情林泉的雅兴。画幅右上方有作者楷书“臣郭熙”三字款识,应系在画院奉旨所作,此图笔墨秀劲章法严整,绘制年代应在《早春图》之前,是现存郭熙传世绘画中的早期之作。

    2016-08-25     发布:admin
  • 《寒林图》,宋代,郭熙,绢本水墨,纵153厘米,横98.8厘米,台北故宫博物院藏 本图于双幅拼成的立轴上画古柏一株,旁衬以寒林枯木,古柏老干虬枝,寒树木叶尽脱,二者各具姿态,鲜明地写出了柏树历经岁寒不凋的品格。郭熙不专以画寒林著称的,但这方面也具有相当的造诣,他曾在宋宫钦明殿中图绘《松石平远图》,可惜未流传至今,此幅寒林图无作者款识,曾经清宫收藏,虽不能断言出自郭熙..

    2016-08-25     发布:admin
  • 《幽谷图》,宋代,郭熙,绢本水墨,纵167.7厘米,横53.6厘米,上海博物馆藏 《幽谷图》全图构图创意颇为别致,在狭长的立幅上布满险峻的山石,岩间生有寒树数株,石罅中又泻出清泉一股,画家以淡墨画山,用浓墨写树,境界清幽,颇有笔简气壮景少意长之妙。但从景物布置而论,此图又似是通景大屏中的一部分,原画已难窥全貌,此一推测很难确定是否成立。《幽谷图》为北宋秘府收藏,著录于..

    2016-08-25     发布:admin
  • 《枯木寒鸦图》,清代,八大山人,纸本水墨,纵178.5厘米,横91.5厘米,台北故宫博物院藏 《枯木寒鸦图》为对角式构图,表现隆冬季节,残石败枝上栖息着四只落寞的寒鸦。寒鸦的羽毛先以淡墨晕染,趁湿在淡墨上罩以浓墨,浓淡墨交融处显现出羽毛柔软、细密的质感。鸟的眼睛表现得最有特点,眼眶为一笔圈成的椭圆形,靠上眼眶处以重墨点睛,一付“白眼向人”的冷漠孤傲的神色顿现..

    2016-08-25     发布:admin
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