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  • 年画在汉族民间是一种寓意吉祥的形象。在漫长的岁月里,随着年节风俗的演变而衍生形成的一种汉族农耕社会特殊的象征性装饰艺术。快过年了,送大家一组“醉美”的中国传统年画,祝福最亲爱的朋友们在新的一年里好运连连,大福大贵!

    2018-02-20    阅读:6247次
  • 建筑是凝固的音乐,而中国古建筑凭借着悠久的历史传统和光辉的成就,和欧洲建筑、伊斯兰建筑并称世界三大建筑体系。 太原市著名文物古迹晋祠 开凿于北齐天保年间的蒙山大佛 只是因为种种原因,大量的古建筑消失在了历史的长河中。保存至今的古建筑,则面临着自然与人为的双重破坏,这也让爱好古建筑的山西画家萧刚焦虑万分。一辆自行车一柄画笔,萧刚历时四年时间穿梭于村镇巷陌,以..

    2016-11-17    阅读:6736次
  • 丹顶鹤性格典雅,形状秀丽,素以喙、颈、腿“三长”著称,直立时可达一米多高,看起来品质清高,被称为“一品鸟”,位置仅次于凤凰。除此之外,鹤在中国的文明中占着很重要的位置,它跟仙道和人的精力品质有亲近的联系。大家常把仙鹤和挺立苍劲的古松画在一同,作为益年长命的标志。

    2016-08-31    阅读:6282次
  • 关于白描牡丹:白描也叫线描,在中国绘画中一直作为造型的主要手段而又不断地发展,形成了其鲜明的民族风格和特殊技法,也体现了独特的艺术规律和美学思想。作为中国画家除了掌握一些技巧,更应该注意全面修养,而达到艺术灵性和思想情感的统一。 ..

    2016-08-31    阅读:6314次
  • 树的画法法在国画中占有很重要的地位,学习各种树木及树木与其他物件组合的能力,以此锻炼绘画的功底和的能力,直接关系到国画创作的结果。国画中离不开画树,而其中的松树、柏树又是百树之首(况且松柏树可独立成为一张完整的作品)。因此,学习与了解人物、山水、花鸟画中的松树、柏树是很有必要的。此文为大家推荐几幅优秀的工笔松树作品以供参考。

    2016-08-31    阅读:6593次
  • 《夜合花图》页,宋,纨扇页,绢本,设色,纵24.5cm,横25.4cm。图中夜合花一根两枝,右枝花朵含苞未放,左枝花朵半开半合,洁白如玉,清雅绝尘。花朵轻勾淡染,用白粉点画花蕊,花叶先以细笔勾勒轮廓和筋脉,后用汁绿与花青染之。绿叶穿插向背,层次安排巧妙,画面简约而不单薄。 第一步、做底色:每次染色都要留有余地,染7、8分即可。另色调是不可能和原作一致,材..

    2016-08-31    阅读:6141次
  • 《百骏图》,清代,郎世宁,纵102厘米,横813厘米,纸本设色,台湾故宫博物馆藏作为中国十大传世名画之一的《百骏图》,是郎世宁,甚至中国画中画马的巅峰之作。清代是中国宫廷绘画的顶峰,来自意大利的传奇画家郎世宁,则是清代宫廷绘画领袖,正是在他中西合璧绘画技法的影响下,才形成了别具一格的清代宫廷画风。郎氏善画马,《百骏图》是其平生百余幅马作品中的杰作。此图描绘了姿态各异的骏马百匹放牧..

    2016-08-30    阅读:6188次
  • 周中耀,男,号素心斋主,生于1945年,湖南省长沙人。现为中国美术家协会会员,中国画家协会副主席,长沙理工大学客座教授。 周氏致力施工笔花鸟画的研究与创作。早在八十年代,周氏已凭着精湛的技巧,引起了海内外美术界和收藏家的关注。周氏作品追求天趣自然、充满生气,线条精微、律如乐韵,画面明快亮丽、光影交融,空间深遂、层次重重,富神秘感、耐人寻味,既保留了传统工笔花鸟画恬静..

    2016-08-25    阅读:6165次
  • 《秉烛夜游图》,宋代,马麟,册页,绢本设色,纵24.8厘米,横25.2厘米,台北故宫博物院藏 《秉烛夜游图》取材自苏东坡海棠诗:“东风嫋嫋泛崇光,香雾霏霏月转廊,只恐夜深花睡去,更烧高烛照红妆。”绘夜色掩映的深堂廊庑,茫茫夜色中庭院烛光高照,映照园中海棠盛开。一士人据太师椅当门而坐,品味幽静月夜良辰美景。马麟对自然观察敏锐,写生功夫颇深,抒情小景工緻细腻,..

    2016-08-25    阅读:6137次
  • 《三官出巡图》,宋代,马麟,绢本设色,纵174.2厘米,横122.9厘米,台北故宫博物院藏 三官又称三元,是早期道教尊奉的三位天神。即尧、舜、禹,指天官、地官和水官。中国上古就有祭天、祭地和祭水的礼仪。秘殿珠林续编乾清宫记录,设置颜色画三元云驾。幢幢扈从。无名款。鉴藏玺印,八玺全。太上皇帝。嘉庆御览之宝。宣帝统御览之宝。宣帝统鉴赏。无逸斋精鉴印。收传印记,该音乐良玉图书..

    2016-08-25    阅读:6192次
  • 《康熙南巡图》,清代,王翚/杨晋,共12卷,每卷纵67.8厘米,横1555~2612.5厘米,绢本重设色 清代画廊的巨作《康熙南巡图》,它的主要作者是清初六大画家之一王翚。王翚因画《南巡图》称旨,康熙帝玄烨赐书“山水清晖”四字,所以又称清晖老人。王出身于风景清幽秀丽的江南常熟一户绘画世家,从小喜欢绘画。他早先亲得太仓“二王”(王时敏、王鉴)的指授与《康熙..

    2016-08-25    阅读:6135次
  • 《康熙南巡图》第一卷,清代,王翚,纵67.8厘米,横1555厘米,绢本设色,北京故宫博物馆藏 【《康熙南巡图》第一卷:康熙从京师出发的情景序】 《康熙南巡图》第一卷描绘康熙二十八年正月初八,从京师出发的情景。车驾从北京外城的永定门到京郊的南苑,画面开始即为永定门,康熙一行已经出城,送行的文武官员,站在护城河岸边。浩浩荡荡的队伍在大路上行进,玄烨坐在一匹白马上,由武..

    2016-08-25    阅读:6131次
  • 《康熙南巡图》第三卷,清代,王翚,纵67.8厘米,横1393厘米,绢本设色,纽约MMA藏【《康熙南巡图》第三卷:康熙南巡至山东境内序】《康熙南巡图》第三卷描绘康熙南巡至山东境内的情景。画面开始为丘陵地带,一座城池出现在众山环抱之中,此即济南府,康熙在城墙上视阅,随从若,城门大开,南巡的先行骑兵正从城里出发,行进于绵延的山丘之间,山势雄伟,草木葱茏。队伍翻山过、河,穿过村落,群山逐渐高耸..

    2016-08-25    阅读:6123次
  • 《康熙南巡图》第六卷,清代,王翚,纵90厘米,横567厘米,绢本设色,美国凤凰城私人收藏 《康熙南巡图》第六卷,原件长1200厘米,宽约90厘米,现仅存一半,是描绘康熙从瓜州渡江登金山经常州府的经过。画中选取了奔牛、朝京门两处重要节点,根据画中的描绘与场景,与历史记载中的文亨桥、朝京门、花市街、米市河等常州标志性建筑相似,因此可推断,画作中标注“常州府”的画面应该是西赢里..

    2016-08-25    阅读:6129次
  • 《康熙南巡图》第十卷,清代,王翚,纵67.8厘米,横2559.5厘米,绢本设色,北京故宫博物馆藏 《康熙南巡图》第十卷,描写从浙江北返过江苏句容至江宁府(今南京)的情景。画面开始为句容县,过大平庄秣陵关至江宁通济门,沿途一派江南农村的湖光山色。一进通济门,皇帝经过的主要街道上搭有长达数十里的彩棚。江宁为江南繁华之地,商业发达,街道纵横,房屋鳞次栉比,秦淮河穿过画面,之后出..

    2016-08-25    阅读:6116次
  • 《康熙南巡图》第七卷,清代,王翚,纵约55.4厘米,横2195厘米,绢本设色,加拿大Alberta大学藏 【《康熙南巡图》第七卷:康熙南巡无锡至苏州序】 《康熙南巡图》第七卷描绘康熙南巡无锡至苏州的过程。画面开始是无锡惠山、锡山、秦园(寄畅园)、黄婆墩,之后为无锡县城,往东直抵苏州浒墅关,又见苏州文昌阁、射渎、枫桥、寒山寺,之后沿着苏州七里山塘街到底是吴中第一名胜苏州虎丘,这..

    2016-08-25    阅读:6187次
  • 《桃鸠图》,宋代,赵佶,绢本设色册页,纵26.1厘米,横28.5厘米,日本东京国立博物馆藏 《桃鸠图》以“折枝”法画一枝桃花,上栖一鸠鸟。花枝勾勒精细,鸠的形象生动,羽翼开张,显得生机勃勃。笔墨设色上极富创意,枝叶以墨线勾勒,略加皴擦,而桃花则以色勾、染。鸠则融合勾、擦、染、点,尤具特色的是用生漆点睛,黑亮而富立体感,神采奕奕。鸠身以墨色为底,随类敷彩,难得..

    2016-08-25    阅读:6110次
  • 《腊梅秀眼图》,宋代,赵佶,绢本设色册页,纵24.5厘米,横24.8厘米,日本东京国立博物馆藏 本幅款识:“御笔”“天下一人”。钤“御书”朱文葫芦形印一方。鉴藏印钤“阿蒙秘笈”。《腊梅秀眼图》图中梅枝瘦劲,枝上疏花秀蕊,一只绣眼俏立枝头,鸣叫顾盼,与清丽的梅花相映成趣。绣眼是一类著名的观赏鸟,眼周有白环。常集成小群,飞止于竹林、..

    2016-08-25    阅读:6078次
  • 《竹禽图》,宋代,赵佶,绢本设色,纵33.8厘米,横55.5厘米,美国大都会博物馆藏 图绘石崖伸出两根竹枝,两只禽鸟相对栖于枝上,用笔细腻工整,但竹子的枝页、棘条都用色敷染而不勾勒,崖石的画法可见生拙之笔。此作与《腊梅山禽图》、《五色鹦鹉图》那种双钩细笔的画法有所不同,与《柳鸦芦雁图》、《池塘秋晚图》的画法也不一致。全画竹草崖石用写意画的方法处理,两小鸟用工笔画的方法..

    2016-08-25    阅读:6069次
  • 《五色鹦鹉图》,宋代,赵佶,纸本重彩,纵53.3厘米,横125.1厘米,美国波士顿美术馆藏 图绘折枝杏花两枝,枝头栖五色鹦鹉一只,用笔细劲工致,设色浓丽,与《蜡梅身禽图》相类似,是一种精巧典雅的风格。因有徽宗赵佶的亲笔题词,历来系于徽宗名下,但当代学者普遍认为实出当时画院职业画家之手,体现了徽宗时画院花鸟画创作的水平。画幅的右侧有赵佶瘦金书诗序并诗,其形式与《祥龙石图..

    2016-08-24    阅读:6104次
  • 《写生蛱蝶图》,宋代,赵昌,纸本设色,纵27.7厘米,横91厘米,北京故宫博物院藏 《写生蛱蝶图》是一幅描写秋天野外风物的写生画。在构图布局上,画家有意在画面上方留下很大的空白,景物多集中在画面的下部。将野菊、霜叶、荆棘和偃伏的芦苇等,布置得错落有致。在晴空中有三只美丽的彩蝶正在翩翩飞舞,一只蚱蜢正在向上观望。整幅画把秋日原野的高旷清新、风物宜人的景色,描绘得十分动..

    2016-08-24    阅读:6096次
  • 《红蓼白鹅图》,宋代,赵佶,纸本设色,纵132.9厘米,横86.3厘米,台湾故宫博物院藏 《红蓼白鹅图》描绘红蓼一枝红蓼离坡高起。画折叶反正,翻折得势,用粉染瓴,笔意精工之至。白鹅静卧岸边,引颈回眸,造型上健壮肥硕,全画面无论白鹅、蓼花的枝干、叶均用细线双钩、坡岸、水纹钩皴与之笔韵一致,且用淡墨汁绿等层层渲染,精工而丰富,整幅画面意境清旷,幽远辽阔,一派深秋的肃杀气氛..

    2016-08-24    阅读:6137次
  • 《夏卉骈芳图》,宋代,鲁宗贵,绢本设色,纨扇,纵23.7厘米,横25.2厘米,北京故宫博物院藏《夏卉骈芳图》表现暖风薰醉,群芳争艳,馥郁的花香似从画面中扑鼻而来。锦葵红艳,栀子洁白,百合娇黄。画家不仅工致入微地刻画出花瓣的丝丝纹理和叶片的缕缕筋脉,而且在设色上也力求逼真贴切,锦葵用白粉勾染花朵,并着曙红色由花心向外渐次晕染,丰富的色调变化增强了画面的层次感,同时也渲染出鲜花的生命活..

    2016-08-24    阅读:6062次
  • 《春溪水族图》,宋代,陈可九,绢本设色,纵24.3厘米,横25.5厘米,北京故宫博物院藏 《春溪水族图》是现存宋画中游鱼类题材画的一幅佳作。春暖花开,群鱼戏藻。鲢鱼摆尾漫游,鲶鱼回身在后,鳜鱼则迎头向上,隐喻了“连年有贵”的吉祥含义。画家通过鱼儿欢快游动时自由弯转的体态和藻类植物在游鱼冲击下漂浮不定的形状,巧妙地暗示出流水的动势以及春水的清洌透明感。3尾大鱼..

    2016-08-24    阅读:6087次
  • 《乌桕文禽图》,宋代,佚名,绢本设色,纨扇,纵27.5厘米,横26.9厘米,北京故宫博物院藏 《乌桕文禽图》描绘的是冬天大雪后的溪水边,天色晦冥,老梅初放。树栖绶带鸟一双,毛羽绚烂。本作品与宋代名画中另一副《霜柯竹涧图》画风、构图如出自同一作者手笔。图写文禽,多置之明媚春光中,此幅独以肃杀冬景反衬之,极具匠心。树下溪流湍急,水花飞溅,岸石上覆盖积雪。画家以水墨烘染阴天..

    2016-08-24    阅读:6064次
  • 《出水芙蓉图》,宋代,吴炳,绢本设色,纨扇,纵23.8厘米,横25.1厘米,北京故宫博物院藏 《出水芙蓉图》一画虽小,画得却十分精致生动。此画系用没骨法。用笔轻细,敷色柔美,几乎不见笔迹。浅粉色的花瓣、嫩黄花蕊,似乎还带有拂晓时分的露珠,这正是花苞初发的最佳时刻。粉红色的莲花在碧绿的荷叶映衬下显得格外的清妍艳丽。它突出地表现了荷花出污泥而不染的高洁品格。这是宋人花卉小品中..

    2016-08-24    阅读:6115次
  • 《四羊图》,宋,陈居中,绢本设色,纵22.5厘米,横24.1厘米,北京故宫博物院藏 《四羊图》以左实右虚的一角景式构图,描绘四只毛色各异的山羊。画面构图简洁,精练的笔墨,淡雅的设色和准确生动的形象,充分而传神地表现了山羊顽皮、好斗的天性。坡上枯木荆棘,木叶凋零,野草枯黄,画面上一派清秋幽旷的氛围,富于生活情趣。 《四羊图》以左实右虚的一角景式构图,描绘四只毛色各异的..

    2016-08-24    阅读:6093次
  • 《碧桃图》,宋代,佚名,绢本设色,纨扇,纵24.8厘米,横27厘米,北京故宫博物院藏 《碧桃图》绘两枝碧桃,枝上桃花或吐露盛开,或含苞待放。花瓣用细笔勾描后多层晕染,富有层次变化和立体感。全图用笔精细,设色淡雅,画面虽小,意趣无穷,实为宋朝写生妙品。此图表现碧桃开放时绚丽多彩的景象。形象真实,设色柔丽。本幅无款。钤鉴藏印“于”、“腾”、“阿..

    2016-08-24    阅读:6103次
  • 《鸡雏待饲图》,宋代,李迪,绢本设色,纵23.7厘米,横24.6厘米,北京故宫博物院藏 《鸡雏待饲图》原载《宋人名流集藻册》(见《石渠宝笈续编》)。上题云:《庆元丁巳岁李迪画》。按宁宗庆元丁巳是1197年。迪如于宣和末年在画院,其年龄为30岁,则到了庆元丁巳,他已是过百岁的人了,怎能画出这么体物入微的这幅《鸡雏待饲图》来呢?他当是与马远同辈的人,是一个唐、宋朝的画院待诏。此作..

    2016-08-24    阅读:6068次
  • 《狸奴小影图》,宋代,李迪,绢本设色,纵23.6厘米,横24.1厘米,台北故宫博物院藏 李迪是南宋画家中最能工画走兽的,他最善于捕捉小动物刹那间的生动表情和特定行为动作。《狸奴小影图》描绘了一只娇小灵动的狸猫的形象。画中的狸猫双目圆瞪,正聚精会神地注视着某个对象,身姿娇柔可爱,尤其是细部的刻画,可体现李迪在状写物象时的深厚功底和独到的观察力。此画笔法生动,粗中有细,工笔..

    2016-08-24    阅读:6078次
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