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  • 沼虾(河虾),属节肢动物。全体分头胸及腹两部,头胸部被一坚甲,头部背面,在前端具长短的触角二对,次之具有柄的复眼一对,听器在第一对触角的基部,口在头端下面,具有大腮一对、小腮二对、腮脚三对。胸下有步脚五对,第一对其形较大,顶端有钳而为钳脚(雄大雌小),与蟹螯类似。腹部狭长,分数环节,各环节下面有游泳用的桡脚,在最末处,形特大而为尾。能步行,亦善游泳,食小动物,口旁的腮脚触感..

    2018-09-16    阅读:5055次
  • 一、青蛙的特征青蛙为两栖动物,又叫田鸡。头扁嘴宽,头身呈三角形,两眼圆而突出,背部呈黄绿、深绿或灰棕色,有黑斑,腹部为白色。有四肢,前脚短小,后肢粗壮,并较前肢长。常栖息于河塘草丛中。青蛙静止不动时,两条大腿是收缩的,跳跃时,两条大腿则向两连或后面伸展。二、青蛙的画法青蛙可以用墨画:1.用浓墨一笔画出头顶,形状呈三角形。2.再用浓墨两笔画出背部。3.用中锋画出后腿和脚趾,注意要有..

    2018-09-16    阅读:5052次
  • 黄宾虹有这样一批画作,他一生中勾画了大量此类作品,但此前却一直没有受到学界足够的重视。但作者贺文龙认为,此类画稿对黄宾虹有极为重要的意义,这些画稿是理解黄宾虹画学、黄宾虹晚年变法的一个重要楔入点。黄宾虹曾说:“观古名画。必钩其丘壑轮廓。至于设色皴法。不甚留意。有索观者。强而出之。见者辄避去不复谈,而鄙人不自暇逸也。”这些画稿便是黄宾虹大量存世的“勾古画稿”拟古山水册所谓“勾古..

    2018-09-15    阅读:5054次
  • 自古以来,人们乐于欣赏花鸟画。花鸟画通过描写刻画自然界的各种花草禽鸟及走兽、昆虫等题材,具有其独特、多样的表现形式。花卉是花鸟画中的主要表现题材。花卉以其优美的外形、艳丽的色彩和活泼生动的姿态吸引着人们,画家则通过笔墨、色彩来传达对此的感受。 本文内容摘录自《国画入门训练新编·写意花鸟篇杂花》,光相白编著,安徽美术出版社出版,我们尊重版权,,仅选择部分供参考,如需深入..

    2018-09-13    阅读:5053次
  • 每有人问:这画好在哪里?一时很难对答。然而归纳起来,所可看者,不外三点:即看它的气象、笔墨、韵味,这三点如果达到标准,即是好画,否则就不算好画。我们看一幅画,拿一个标准去衡量,看它的构图皴法是否壮健,气象是否高华,有没有矫揉造作之处,来龙去脉是否交代清楚了。健壮而不粗犷,细密而不纤弱,做到这些,第一个标准就差不离了。接下来第二个标准,看它的笔墨风格是否既不同于古人或并世的作..

    2018-09-13    阅读:5052次
  • 贯休(823~912年),俗姓姜,字德隐,婺州兰豁(一说为江西进贤县)人,唐末五代著名画僧。7岁时投兰溪和安寺圆贞禅师出家为童侍。贯休记忆力特好,日诵《法华经》1000字,过目不忘。贯休雅好吟诗,常与僧处默隔篱论诗,或吟寻偶对,或彼此唱和,见者无不惊异。贯休受戒以后,诗名日隆,仍至于远近闻名。乾化二年(915年)终于所居,世寿81。五代贯休十六副罗汉图:第一尊者,宾度罗跋啰惰阇,(坐鹿罗汉)与..

    2018-09-13    阅读:5051次
  • 《心经》,全名为《般若波罗蜜多心经》,意思是度过生死苦海,达到涅槃彼岸的诀要,这个“诀要”,就是“般若”,而此般若,特指洞察万物皆空的一种智慧。般若代表了佛法的根本精神,被视为佛教的法印。通过《心经》,人们可以把握佛法的精髓,领悟般若智慧,解脱烦恼和痛苦,达到永恒安定的彼岸。《心经》的说法者,是我们非常熟悉的观世音菩萨,观世音菩萨用其深刻广袤的般若智慧,观察我们的身心世界,..

    2018-09-13    阅读:5049次
  • 第一章葡萄的基本知识1、基本知识葡萄是栽培历史极其悠久的果树,别名有:蒲陶、蒲桃、草龙珠、贝紫樱桃。在5000—7000年前,葡萄就广泛分布于中亚细亚、南高加索、叙利亚和埃及等地。15至19世纪,葡萄栽培又发展到南非、澳大利亚、新西兰等地。我国栽培葡萄的历史,可以追溯到西汉武帝时。古代文献记载,最早是张骞出使西域期间从当时的大宛国引入的。目前我国葡萄有600多种,巨峰(紫褐)、红富士(红紫)、..

    2018-09-13    阅读:5126次
  • 明末胡正言编印的《十竹斋书画谱》是一本书画册,兼有讲授画法供人临摹的功能。分为书画、墨华、果谱、翎毛、兰谱、竹谱、梅谱、石谱八大类,收入他本人绘画作品和复制古人及明代的名作三十家。每谱中大约有20幅画,都配有书法极佳的题诗词,共180幅画和140件书法作品。 此为《兰谱》,前有涂日昌“兰谱序”和画兰“起手执笔式”,此谱图解兰花,并附小注,颇为详尽,但无题赞。多为墨印,间有彩版..

    2018-08-24    阅读:5065次
  • 当代中国画“写意精神”式微,是这两年备受诟病的现象。而作为最能够“深沉复杂”地承载写意精神的花鸟画——尤其是大写意花鸟的衰落更是让人痛心不已。中国人民大学教授、评论家陈传席——素描和色彩土壤里开不出写意之花很多人说全国美展入选的写意画太少,工笔画太多,其实这只是问题的表象,问题的症结在于能把写意画画好的人太少了。坦白讲,全国美展中为数不多的几张写意画,我认为都不该入选,因为..

    2018-08-19    阅读:5078次
  • 张旭(约675—759),字伯高,在“书法和诗歌达到无法再现的高峰”(李泽厚语)的唐代,他散发着墨香和酒香的生命,已化为后世攀登的风景。♥草书里的艺术通感张旭被冠以“草圣”的徽号,他那“黄河之水天上来”的草书绝品,是如何修成正果的呢?张旭自曝是见担夫争道,而知笔意;又观公孙大娘舞剑,而得其神。这里,除了池水尽黑、退笔成冢的苦练之外,对书法,张旭说出了一个参悟的问题。公孙大娘的..

    2018-08-19    阅读:5197次
  • “永字八法”中称捺为“磔”(zhe)。《说文解字》段玉裁注:“凡言磔者,开也,张也,刳其胸腹而张之,令其干枯不收。”由此可知,首先,磔本义为分裂肢体,有开张之意。从书法发展的角度来认识,楷书中的捺画从隶书之波磔发展而来,而隶书是从小篆发展而来。小篆笔法全用中锋,裹束而内敛,隶书用一波磔笔法使其解散而开放,所以隶书也称分书。楷书中的捺正是承隶而来。楷书捺划在笔法上,力内聚而形外张,..

    2018-08-11    阅读:5077次
  • 扇子是古人搧风引凉的器具,而扇面用于写字作画,也是我国古代绘画特有的形式之一。往来应酬互赠扇子及在扇面上合作书画,是中国文人之间的一种雅事。扇面书法常见有折扇、团扇两种,早期书画家主要使用圆形绢质的“纨扇”,明代“折扇”流行后,纸面折扇上书画成为另一种选择。扇面书法作为欣赏和收藏之用,有其独到的艺术特色,给人以美的享受。扇面书法或供人把玩于指掌之间,或悬挂于壁上,或单幅或连..

    2018-08-08    阅读:5156次
  • 所谓“字如其人”。在以前的二十几年期间,于我心底的认知就是,只要一个人的字工整,端正,秀气,那么就可将其字赞称“好看”。要想学习一门新的技能并且要做好,无非是:开始,找准正确的方向和方法,坚持下去。不光是练字,其他事也是一样。然而,这三点是看似十分简单,但是却不容易做到的。我们一般会遇到的问题也就是:不知如何开始,找不到一个好的方法,坚持不下去。解决好这三个问题,自然,写一..

    2018-08-06    阅读:5143次
  • 2月下旬,一位兄弟院校的教师曾寄来一封信,说到王羲之写的《快雪时晴帖》中有一处句逗难断,据说问过两位朋友,所说不一,因来函垂询。帖文如下: 羲之顿首,快雪时晴,佳想安善。未果为结力不次,王羲之顿首。山阴张侯。 王羲之《快雪时晴帖》 这里除前后写信的人名和受信人张侯(侯是尊称)外,“快雪”等8个字,也很明白。只有“未果”等7个字不易点断。这正是那位朋友垂..

    2018-07-27    阅读:5227次
  • 在古典书法中,转折是衡量书家水准的一个重要标准。古人也是书写的另一个难点,在魏晋墨迹中,转折都有以下几个特点:一是齐整,如同刀切;二是厚实,绝不单薄;三是有力,体现出骨骼强健之美。下面,就以王羲之、苏轼为例,看看大师们如何写好转折。一、王羲之的折笔首先,王羲之入笔是尖峰入纸,硬朗,细腻,变化丰富。书圣书法的起笔与折笔息息相关,在单字内两者存在紧密的呼应关系。王羲之的折笔有三..

    2018-05-10    阅读:5181次
  • 线条是中国画的基础,它的好坏直接决定作品的成败,所以看待一幅国画水平高低,看懂线条才是最重要的。中国画对线条的要求可以概括为平、圆、留、重、变五个字。1“平”即指勾线时在线条的每一点上用力都一样,“如锥画沙”。勾线时,笔尖要按下去,对纸有一个“压力”。同时手指还要向上擎住笔,有一个“提”力,然后向行笔方向再用一个“拖”的力量。压力与提力要保持一定的平衡,只提不按就“飘”“轻滑..

    2018-05-06    阅读:5098次
  • 学画树枝,是山水画的基础之一。学画山水必先画树枝。树枝画好了,山水也就活了。 画树枝必先画树干。故曰:“石分三面,树分四枝。”即说画树干须先注意树枝的姿态变化。画树干又必先画枯树,枯树无叶,即可知树的生长规律,从中了解树的结构变化,然后加叶加点,方能成树。 画枯树,下笔数笔最难,故必须先审树干的阴阳向背,左右顾盼,繁简得当,取其大势,落其简处,而后下笔。 ..

    2018-05-06    阅读:5393次
  • 一、章法章法是针对一幅画之总势而言的。一幅作品,无论篇幅如何,所画内容必须分清主次,有虚有实,有疏有密、有阴阳向背。构图不宜顶天立地,太满或散碎,给人繁闷窒息之感,不符合大众审美习惯。按照一般的构图程式,画花卉宜左一右二,或上奇下偶,给人自然、稳重之感,布置得法,则密的地方不嫌满,疏的地方不嫌稀。画之总势得当,那么一花一叶也必得章法。花朵之圆缺是相对的,有时也是观赏角度不同..

    2018-05-06    阅读:5140次
  • 徐渭杂花图(局部之一)在绘画史,徐渭和陈淳开创了明代写意花鸟画的新局面。陈淳的画笔法灵动,画风疏爽。徐渭的画则更加淋漓放纵,皆顺手点染,墨泼毫狂,磅礴之气尽蕴于笔墨之中。其画“无古无今”,推倒一世,开拓万古。凡是懂画的人观之无不为之倾倒。但有更多的人学陈淳、徐渭,或者虽不学此二人,也用墨笔随意涂抹,却被人视为恶墨俗笔,不堪入目。然则皆用水墨,皆有浓淡干湿的变化,外表看上去似..

    2018-04-08    阅读:5144次
  • 画家往往都有这样的经验:作画必先立意,而后笔墨为之,意为画之灵魂,笔墨为画之体貌,画家历来都是以意使笔墨,笔生气,墨生韵,意至而生气韵,气韵乃画之生命。因此创造画中之“意境”就成为画家为之而奋斗的首要。“意境”是什么呢?它是画中的情调、境界。“意”是画家的审美体验和审美情感结合的审美意象,“境”就是有情趣的自然景物。总的说来意境就是画家通过有情趣的客观事物精华部分的集中并熔..

    2018-03-31    阅读:6121次
  • 中国绘画到了北宋,文人士大夫越来越多地参预绘事,绘画与文学逐渐合为一体。文人士大夫所崇尚的和象征人生美德的梅、菊、竹、兰“四君子”也成为绘画的主题。苏轼正是那时文人兼画家的代表,也是朱竹的创始人。 苏轼,字子瞻,四川眉山县人。他是唐宋八大家之一。苏轼与辛弃疾开北宋豪放词派,苏轼又是宋代四大书法家之一。其生平事迹,为大众所熟知,是多方面的天才学者。由于苏轼书..

    2018-03-31    阅读:6082次
  • 黎雄才教你画山石黎雄才(1910-2001年),当代国画家、美术教育家,岭南画派卓有成就的代表人物。擅长巨幅山水画,精于花鸟草虫,画作气势浑厚,风格老辣雄劲,自具风貌,被评论界称为“黎家山水”。黎雄才教你画山石黎雄才教你画山石黎雄才教你画山石黎雄才教你画山石黎雄才教你画山石黎雄才教你画山石黎雄才教你画山石黎雄才教你画山石黎雄才教你画山石黎雄才教你画山石黎雄才教你画山石黎雄才教你画山..

    2018-03-28    阅读:6107次
  • 在书法学习中,背字帖是一门不可缺少的功课。初学者能否快速地掌握书法的特点,把字写得既漂亮又符合艺术要求,是每个书法学习者所向往和追求的事情。但在实际操作中,并非如此,初学者都会遇到这样或那样的问题。归纳起来,最突出的是:怎么写也写不像,或者是临过的字会写,没有临过的字不会写。由此,在思想上产生了彷徨和困惑,在精神上产生了苦恼和失望。其实,解决这个问题的方法很简单,就是学会背..

    2018-03-17    阅读:6079次
  • “离合”二字,有多少人能参透书法中所有的玄妙?临帖中的离合之法既要“离”,即“不可有我”;又要“合”,即“不可无我”,从而临帖不可不似,又不可全似,要始于形似,终于神似,为不似之似。“我”与帖既离又合,便是离合辩证法的运用。结字或章法中的离合之法清周星莲在《临池管见》中分析过结体、章法的两大弊病:“患于散”,“病于结”;散(离)则贯注不下,结(合)则摆脱不开。他认为若能艺术地处..

    2018-03-17    阅读:6104次
  • 意境高低能否引人入胜,构图关系很大。灕江的山水甲天下,如不苦心经营,构图却很不容易搞好。灕江两岸都是如笋的尖峰。你坐东岸画西岸,下边是江;上边是山。你坐西岸画东岸,也是下边是江;上边是山。有人画了二十层山,感到只有一层,只能得到水平线上一排景物,显得非常单薄。江山堆砌,没有曲折、深度和层次,看来也很平常,不是好构图。▲李可染《花果山》纸是平面,上下推垒,左右分列都很容易,但..

    2018-02-20    阅读:6136次
  • 众所周知,想当画家,画兰竹是一道关口,这关过了,画其他也就方便了。书画爱好者也同样。吴蓬先生作品吴蓬先生七十余年绘研中国写意画,总结得出这样一条规律:初学国画,先从画兰竹石入门,但处理画面,不外乎“阴阳”二字。所谓阴阳,即长短、浓淡、枯湿、刚柔、粗细、送紧、巧拙之间的关系处理。现已逐渐完善成为吴蓬的“五行品味说”。具体到画兰花,则是长短、浓淡、刚柔之征。吴蓬先生作品画兰最难..

    2018-02-20    阅读:6163次
  • 梅花的老干完成后即是画梅花枝干。枝干在梅花构图中占有很重要的位置.不但不可轻视,而且必须相当重视。画枝干很讲究用笔阴阳、刚柔、顿挫、转折、曲直、速度、疾徐变化。枝干形象组合有大小、长短、粗细、曲直。神态有老枝、新枝、嫩枝、干枝、动静、虚实、燥润等。上述要在画面中有机结合运用得当来表现枝干恰到好处是需要很深功夫的。明·沈襄在《梅谱》中讲道:“巨细内外之辨,左右有向背之分,老干多..

    2018-02-20    阅读:6211次
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